?

Log in

No account? Create an account
 

ПОСТОЯННАЯ ПЛАНКА

About Свежие записи

25.03.1942 - 16.08.2018 16 авг, 2018 @ 17:51


Честное слово, лучше бы у меня вообще не было поводов писать в ЖЖ.
Местонахождение: Петрозаводск
Настроение: прощай, большая чёрная сестра
Музыка: Aretha Franklin - Won't Be Long | Powered by Last.fm

Андрей Сучилин и "Логика коллектива" в Петрозаводске 12 авг, 2018 @ 00:59
Оказалось, что всё видео с концерта Андрея Сучилина и "Логики коллектива" в зале Петрозаводского музыкального училища им. К. Раутио 22 ноября 2007 года, сохранившееся у организаторов - это всего лишь тринадцатиминутный отрывок. Больше у них ничего не осталось. Облом! Всё, что я могу сделать, чтобы почтить память Сучилина - выложить эти тринадцать минут здесь. Не обращайте внимания на дату: почему-то указан 2008 год, но это ошибка.



Особое внимание прошу обратить на струнный квартет: это музыканты нашего симфонического оркестра совершенно бескорыстно, просто по доброте душевной согласились поучаствовать во всём этом ужасе. Меня не видно, но я, как обычно, в первом ряду. Сучилин, как видите, не скачет по сцене со своим "гибсоном" шестьдесят восьмого года, а только сидит, уставившись в экран ноутбука, изредка тыкая пальцем какие-нибудь клавиши, но важно другое: на этом видео он живой.

Таким и запомним его.
Местонахождение: Петрозаводск
Настроение: можно было бы и весь концерт снять!
Музыка: العربية بين يديك - 03 | Powered by Last.fm

Чтобы вы знали: я ещё и очень остроумный! 28 июл, 2018 @ 23:08
БУКВОЕД

Каждый раз, пристёгивая свою обшарпанную зелёную “Десну В 140" к ограде возле "Буквоеда", чтобы выкупить очередной заказ, или, наоборот, отстёгивая, набирая код на замке, воспроизвожу в башке один и тот же мысленный диалог с воображаемым собеседником:

- Достаточно ли сложный код? Как бы не увели твой велосипед, пока ты там будешь выпендриваться перед молоденькими продавщицами!

- Не извольте беспокоиться! Код надёжнейший. Тот самый, что применялся в кодовых замках сейфов в Лос-Аламосе, в которых хранилась сверхсекретная документация Манхэттенского проекта!


Представляю, как ржал бы Ричард Фейнман, если бы каким-то образом узнал об этом; да и не только он сам, а, пожалуй, каждый, кто читал "Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман!" и догадался, о какой любому дураку известной последовательности цифр идёт речь, посмеялся бы от души.

Надеюсь, вы, дорогие мои читатели, уже догадались, что этот пост проплачен. Кем? Конечно же, Жуковским велосипедным заводом (г. Жуковка Брянской области), выпустившим когда-то мою зелёную "Десну". Кстати, про эту Жуковку рассказывают, что там в девяностые рабочим велозавода зарплату выдавали велосипедами, и с тех пор по количеству велосипедистов это просто второй Амстердам.

Наверняка кто-то из вас уже потянулся к клавиатуре, чтобы написать мне какие-нибудь обидные слова вроде "не парься, никому даром не нужен этот убогий совдеповский металлолом, на котором ты ездишь, мог бы и вообще не пристёгивать", но потом всё-таки передумал, не стал писать.

Спасибо тебе, добрый человек! Спасибо за то, что передумал!
Местонахождение: Петрозаводск
Настроение: на митинг сегодня ходил, то есть ездил
Музыка: Lila Downs - Cucurrucucu Paloma (En Vivo) | Powered by Last.fm

О трудностях, испытываемых европейскими учёными при изучении арабского языка 24 июл, 2018 @ 19:28
Прочёл в примечаниях к "Грамматике арабского языка" Н. В. Юшманова:

Сами арабы пользуются для указания типов словообразования корнем فعل "делать", но европейские учёные из-за трудности звука ع прибегают к корню قتل "убивать" или к какому-нибудь другому.

По-моему, если для какого-либо европейского учёного произнесение звука ع представляется серьёзной трудностью, этому учёному следовало бы оставить в покое арабский язык и заняться каким-нибудь другим.



Откровенно говоря, я писал этот пост для сообществ ru_arabic и ru_learnarabic, но они, похоже, давно заброшены.
Местонахождение: Петрозаводск
Настроение: бедненькие! им трудно!
Музыка: аудиокурс العربية بين يديك

Арабский язык - это математика 16 июл, 2018 @ 03:02
ДОСКА ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ ДЕТЕЙ АРАБСКОМУ ЯЗЫКУ И КОРАНУ. ТИМБУКТУ, МАЛИ

Знаете, что это за штуковина? Такие доски используются в Мали и в других государствах Западной Африки для обучения детей арабскому языку и Корану. Неожиданно какой-то интервал ми-фа или си-до заполнился в моём мозгу, и я снова страстно занялся арабским языком, который изучаю много лет, но не систематически, с перерывами. Арабский язык - это математика. Не понимаю, почему все математики его не выучили и не сделали языком общения математиков, потому что нет ни одного другого языка, который сам по себе был бы до такой степени математикой - если только санскрит вспомнить, который я когда-то тоже изучал, но санскрит - мёртвый язык и для общения непригоден. Арабский глагольный корень, сидящий внутри каждого слова - это же вектор-строка, это семантическая матрица, это каркас, которому можно придать ту или иную форму при помощи служебных букв (их десять), префиксов, суффиксов, а завершает эту работу уже читающий, когда в процессе чтения мысленно расставляет огласовки - пишутся ведь только согласные. Раньше я не понимал, как можно читать по-арабски без огласовок, а потом врубился: в этом-то вся хитрость, что читателю дают только голую схему, которую он сам должен оживить, заставить зазвучать.

Хотел бы я поехать в Тимбукту и там спасать от уничтожения старинные рукописи, вначале сильно пострадавшие от неподходящих условий хранения, а потом ещё и от рук захвативших город гопников-исламистов. Это ведь моя профессия, и я был бы рад внести хоть какой-то, даже незначительный вклад в сохранение этих рукописей. Это была бы настоящая работа, не то что в этом вонючем музее Кижи, где я четырнадцать лет жизни угробил. Хотел бы, но не поеду, потому что для этого нужно быть молодым и здоровым, а я немолод и нездоров.

Вот посмотрите-ка, как выглядят эти рукописи из Тимбукту, о которых я говорил и к которым мечтаю хотя бы прикоснуться когда-нибудь.

НЕ ОЧЕНЬ РАДОСТНОЕ ЗРЕЛИЩЕ!Свернуть )
Местонахождение: Петрозаводск
Настроение: Ахмад пришёл, поел и снова гулять
Музыка: Samba Touré - Fondora | Powered by Last.fm
Other entries
» Умер Сучилин
АНДРЕЙ СУЧИЛИН

Это плохонькое фото сделано в ноябре 2007 года во время выступления Андрея Сучилина и группы "Логика коллектива" на сцене Петрозаводского музыкального училища им. Раутио. К величайшему сожалению, ни видео, ни даже более приличных фото с этого концерта у меня не осталось, хотя я на том концерте, естественно, был и даже принимал некоторое участие в его организации, а жена моя ещё и играла в составе струнного квартета, звук которого Сучилин сразу же, прямо на сцене пропускал через свой ноутбук.

Ученик Роберта Фриппа, между прочим.

Умер сегодня в Португалии.

Подробности от Ильи Морозова:

Помните, несколько недель назад СМИ запустили новость о "невыносимо вонючем пассажире", из-за которого самолёт был вынужден совершить незапланированную посадку в Португалии? С таким неприкрытым издевательским стёбом...

Ну чё, нормально, поржали и разошлись.

А теперь продолжение этой истории.

"Вонючим пассажиром" оказался культовый российский музыкант Андрей Сучилин.

У Андрея в полёте развилась сверхстремительная анаэробная инфекция, которая и вызвала некроз тканей и "запах". С анаэробной флорой такая стремительность изредка случается.

После того, как Андрея сняли с рейса, российская страховая компания "Ингосстрах", где Андрей был застрахован, запустила обычную для российских страховых компаний волынку в стремлении сэкономить.

Включили дурочку, "проверяли валидность полиса", "искали специалиста", "занимались согласованиями". В итоге, когда после пяти часов волынки, уже помимо страховой Андрей был доставлен в больницу на местной скорой, некроз распространился на большую площадь и было слишком поздно.

» РИТМ NON STOP - 2018, или Смартфон заменяет головной мозг
Они сидели рядом со мной в первом ряду: молодая супружеская пара, совершенно не из той категории, что обычно посещает концерты в филармонии. У каждого - по смартфону. Пришли, сели и уставились каждый в свой. Разглядывать незнакомых людей в упор неприлично, но, скосив глаза, я мог видеть, что она сажает капусту в каком-то приложении вроде "счастливого фермера", а он сосредоточенно изучает ленту во вконтактике. Когда прозвенел третий звонок и в зале погас свет, они с явным неудовольствием отложили свои гаджеты. Он оказался более стойким: на протяжении всего концерта его лицо так ни разу и не озарилось в темноте бледно-голубым сиянием. У неё, похоже, смартфонозависимость была посильнее: время от времени, не выдержав "ломки", дамочка вытаскивала из сумочки свою игрушку, несколько раз нервно тыкала пальчиком в экран и снова прятала. Было очевидно, что никакого удовольствия от происходящего на сцене эти люди не испытывают и думают только об одном: когда же всё это кончится и можно будет снова беспрепятственно пялиться в свои телефоны.

А на полутёмной сцене в это время музыканты нашего симфонического оркестра (в основном группа ударных) вместе с приглашёнными певицами из консерваторского хора исполняли "Музыку для восемнадцати музыкантов" Стива Райха. Минимализм! Помимо того, что музыка эта гениальна, она ещё и очень зрелищна: то, как певицы одновременно водят микрофонами из стороны в сторону, чтобы звуки их голосов казались то приближающимися, то удаляющимися, как кларнетисты - тоже одновременно - меняют свои кларнеты на бас-кларнеты и обратно, как одни музыканты время от времени подают другим музыкантам какие-то одним им понятные знаки - всё это производит впечатление даже не священнодействия, а скорее сложного научного эксперимента. "Музыка для восемнадцати музыкантов" звучит около часа, но когда она заканчивалась, я понял, что если сейчас музыканты вдруг решат не останавливаться и играть ещё час, я буду этому только рад, и ещё час буду слушать их так же заворожённо и внимательно. А эти двое лучше бы на какой-нибудь рок-концерт пошли: там смартфонами можно над головой размахивать, светить ими, как свечками, и всё происходящее на них снимать.

Я С ОТВИСШИМ БРЮХОМ
Фото Леонида Николаева ©

Это я - лохматый-бородатый дядя с отвратительно отвисшим брюхом - сижу в первом ряду и хлопаю. Под катом - другие фото со вчерашнего концерта, довольно много. Пришлось уменьшить их вдвое, чтобы никто не ныл, что у них фрэндленту раскорячило.

МУЗЫКА ПРИ СВЕТЕ СВЕТОДИОДНЫХ ФОНАРИКОВ-ПРИЩЕПОКСвернуть )

Автор фото - Леонид Николаев. Мог бы, кстати, и предупредить меня, что снимает: я бы хоть пузо втянул.
» Этой ночью в Карельской Государственной Филармонии
Оригинал опубликован m_u_s_t_a_f_a в petrozavodsk. Репост сделан m_u_s_t_a_f_a 2018-05-19 15:23:00.

РИТМ НОН СТОП 19 МАЯ 2018
» Электропрохладительный кислотный некролог
Оригинал опубликован m_u_s_t_a_f_a в ru_on_the_road. Репост сделан m_u_s_t_a_f_a 2018-05-16 18:45:00.

TОМ ВУЛЬФ (1931 - 2018)

Четырнадцатого мая умер Том Вульф - тот самый, кого называют "самым знаменитым журналистом Америки", тот самый, кто придумал "новую журналистику", тот самый, благодаря кому всё человечество разделилось на "тех, кто в автобусе" и "тех, кто не в автобусе".

Прощай, Том. Спасибо за всё. Мы в автобусе, и автобус едет дальше.

» Восстань, пророк, и виждь, и внемли, исполнись волею моей
Поделюсь сильнейшим из музыкальных впечатлений последних дней. Как ни странно, это не какой-то полусумасшедший фри-джазовый саксофонист или трубач, чего можно было бы ожидать, а вдруг ни с того ни с сего оперная певица-контральто, да ещё и знаменитая настолько, что остаётся лишь удивляться, как ухитрился я дожить до пятидесяти двух лет, ни разу не услышав этого голоса, не зная даже имени, - но всё же это случилось: узнал, услышал и, выражаясь словами Костика из "Покровских ворот", - "влюбился, как малолеток".

MARIAN ANDERSON

Мариан Андерсон - величайшая исполнительница оперных арий и негритянских спиричуэлс. Как видите - афроамериканка, то есть, говоря по-нашему, по-неполиткорректному, негритянка. Между прочим, основательный гвоздь забила эта тётя в гроб расовой сегрегации: широко известно, что когда в тридцать девятом году некая общественная организация "Дочери американской революции" из расистских соображений не позволила Мариан Андерсон участвовать в их праздничном концерте, из состава этой вонючей организации в знак протеста вышла не кто-нибудь, а сама Элеонора Рузвельт.

У Осипа Мандельштама есть стихотворение, написанное под впечатлением от радиотрансляции концерта Мариан Андерсон.

Я в львиный ров и в крепость погружён
И опускаюсь ниже, ниже, ниже
Под этих звуков ливень дрожжевой -
Сильнее льва, мощнее Пятикнижья.

Как близко, близко твой подходит зов -
До заповедей роды и первины -
Океанийских низка жемчугов
И таитянок кроткие корзины...

Карающего пенья материк,
Густого голоса низинами надвинься!
Богатых дочерей дикарско-сладкий лик
Не стоит твоего - праматери - мизинца.


Не ограничена ещё моя пора:
И я сопровождал восторг вселенский,
Как вполголосная органная игра
Сопровождает голос женский.


Признаться, я никогда не относил Осипа Эмильевича к числу великих поэтов, единственной его несомненной творческой удачей всегда считал "...ударяет мне вырванный с мясом звонок", - но не о моих литературных вкусах сейчас речь. Умный banshur69 обратил моё внимание на загадочное обстоятельство, которое одним может показаться проявлением пророческого дара, а другим - нарушением пространственно-временного континуума. Я имею в виду выделенные строчки, где говорится о "богатых дочерях". Полное впечатление, что речь идёт о тех самых расистках - "дочерях американской революции". Вот только ни фига! Стихотворение датировано тридцать седьмым годом, то есть написано за два года до вышеупомянутых событий, а в тридцать девятом Мандельштама, как известно, уже не было в живых, и ошибкой датировки это, следовательно, тоже нельзя объяснить.

И ещё: наконец-то я услышал тот самый спиричуэл, повторяющаяся строчка из которого - he never said a mumblin' word - стала, переведённая на немецкий, названием романа Генриха Бёлля Und sagte kein einziges Wort (в русском переводе - "И не сказал ни единого слова"). Когда слушаешь, как Мариан Андерсон поёт этот спиричуэл, кажется, что ещё чуть-чуть, и что-то разорвётся у тебя внутри.
» Немножко понтов, чтобы все видели мою умность
Жизнь моя, прямо скажем, не очень-то насыщена сейчас такими событиями, о которых можно было бы рассказать. Я бы, конечно, мог снова написать про фри-джаз, но фри-джаз здесь, кажется, никто, кроме меня, не любит, поэтому лучше уж я напишу про то, какие книги я читаю.

В первую очередь это четырёхтомная "Драматическая Вселенная" Джона Годолфина Беннета. Книга настолько сложная, что читать её так, как любую другую, то есть подряд с начала до конца, невозможно: транзисторы в мозгу перегреваются и начинают дымиться, приходится делать перерывы, чтобы прочитанное улеглось в башке. Правильно распихивать полученные знания по полочкам помогает другая книга - "Думай как математик" Барбары Оакли, которую порекомендовал мне мой добрый друг electrodyssey. Там объясняется, как делить информацию на порции, как чередовать концентрированное и рассеянное внимание; сначала кажется, что автор считает тебя беспросветным тупицей и объясняет очевидные вещи, это вызывает гнев и возмущение, но через некоторое время становится понятно, что автор прав: ты действительно тупица, да ещё и слишком много о себе мнишь - нужно только иметь мужество признать это, перестать выёбываться и просто делать, что тебе говорят. Такая полезная книга!

Кроме того, я почитываю - с большим трудом, я ведь бывший гуманитарий, бывшая творческая личность и бывший "не какой-нибудь там технарь"! - ВУЗовские учебники матанализа, теории функций комплексного переменного, линейной алгебры, аналитической геометрии, а также теории электрических цепей и основ радиоэлектроники, которые перечислять здесь, пожалуй, не стану. Лучше похвастаюсь другой книгой, которую сегодня доставила мне почта из Белоруссии. Это поэтический сборник моей давней и очень уважаемой фрэндицы Тани Скарынкиной, жительницы города Сморгони Гродненской области. Так уж сложилась моя жизнь, что в Белоруссии я, наполовину белорус, не был ни разу в жизни, но вот книжка оттуда с дарственной надписью автора у меня теперь имеется.

509K78761305eb2f597b447.jpg

Пост получился довольно скучный; я и сам это прекрасно понимаю. Признаюсь вам честно: я ведь затеял-то его писать только ради того, чтобы попробовать разобраться, как теперь работают яндекс-фотки. Паршивенько они работают. Всё-таки, что ни говорите, а раньше всё было лучше.
» Новости культуры и энтропии
Собирался рассказать про авторский концерт карельского композитора Бориса Напреева (вот афиша), но узнал от Максима Трефана о том, что недавно, в начале апреля умер Сэсил Тейлор, и решил, поскольку масштабы этих событий несопоставимы, написать лучше несколько слов о втором.



Сэсил Тейлор был одним из "отцов-основателей" фри-джаза, и, в отличие от многих, остался верен фри-джазу до конца. За всю свою жизнь - долгую, чуть-чуть не дотянул до девяноста лет! - он не извлёк из своего фортепиано ни одной нефриджазововой ноты. Он всегда играл только то, что, как сам считал, должен был сыграть, а не то, что чьим-то нежным ушам было бы приятно услышать. Даже когда он был, казалось, очень немузыкален, когда бился о клавиши, как в эпилептическом припадке, он всё же не фальшивил. И ещё: именно благодаря Сэсилу Тейлору я узнал, что час или даже более часа звучания фортепиано соло, не приправленного никакими дополнительными тембрами, эффектами или даже ритм-секцией - это может быть от первой до последней секунды по-настоящему интересно, содержательно, что можно сидеть и внимательно слушать это, не отрываясь.
» Наполеон, Ромуальд и Казимир
ГЕНЕАЛОГИЧЕСКОЕ ДРЕВО ШМАТОВИЧ

Моя непонятно-сколько-юродная родственница Элла Останькович прислала мне наше с ней генеалогическое древо. Теперь мне хоть что-то известно о моих пра-, прапра- и прапрапрадедах, и презрительное прозвище "шматовское отродье", которым когда-то наградила меня мама, я теперь воспринимаю совсем иначе, чем в детстве. Да и одноклассникам, для которых я десять лет был "жидом" и "убирайся-в-свой-израиль", мне тоже теперь есть что ответить - разумеется, мысленно. Довольно-таки непривычно мне теперь жить и знать, что одного из моих предков звали Наполеон, другого - Ромуальд, а третьего - Казимир. Есть ещё выписки из церковно-приходских книг (кажется, так это называется?) о бракосочетании моего прапрадеда Сатурнина Анджея Шматовича с Зузаной Гейбович и о крещении их сына - моего прадеда Медарда. Всё это - вдруг кого-нибудь заинтересует! - под катом.

СОХРАНИЛОСЬ ВЕДЬ!Свернуть )

А ещё вчера я ходил на молодёжный рок-фестиваль! На сцене - дети с электрогитарами, примерно половина слушателей в зале - папы и мамы этих детей, а иногда даже дедушки и бабушки. Очень трогательно.
» Возрадуемся! У нас есть свой собственный Modern Jazz Quartet!
Петрозаводская джазовая сцена очень напоминает кентерберийскую, но, к величайшему моему сожалению, не уровнем, а всего лишь тем, что все со всеми уже переиграли в разных комбинациях, да ещё и не по одному разу. Подозреваю, что в других леспромхозах небольших городах дело обстоит точно так же. Разумеется, практически со всеми джазовыми музыкантами нашего городишки я знаком хотя бы шапочно, и сегодня один из них позвонил, чтобы пригласить меня на очередную лабу.

MODERN JAZZ QUARTET

Да, как видите, у нас в Петрозаводске есть свой собственный Modern Jazz Quartet. Похоже, придумывая себе название, наши местные милты джексоны и джоны льюисы решили не только не напрягаться, но и не скромничать. Очень надеюсь, что никто из участников настоящего Modern Jazz Quartet не читает мой ЖЖ и не узнает об этом, а то ведь как привлекут за нарушение авторских и смежных прав - ребятам потом за всю жизнь не расплатиться.

Стоит, пожалуй, сходить на этот концерт. Вряд ли я услышу что-нибудь такое, чего ещё никогда не слышал, но зато потом смогу хвастаться, что был на концерте Modern Jazz Quartet, да ещё по личному приглашению одного из его участников, и это будет чистая правда.
» Здесь меня катали в коляске
МОСКВА, УЛ. ПРЖЕВАЛЬСКОГО, 12. ФОТО 1963 ГОДА

Благодаря одному хорошему человеку появился у меня этот фотоснимок. На нём запечатлён дом, в котором я родился (точнее - куда был привезён из роддома) и жил до лета 1968 года, когда мои родители, назанимав денег у всех, у кого только было можно, купили-таки кооперативную квартиру в только что построенном доме на улице 26 Бакинских комиссаров. А здесь - на улице Пржевальского, 12 - была коммуналка, хоть и небольшая, - кроме нас, ещё только одна семья, - и я с самого раннего возраста усвоил, что столы, стулья, чайники и прочее бывают "наши" и "не наши". Соседку, крошечную старушку, звали тётя Устя, а мне слышалось "Тютюстя". У неё был сын Витя, сверстник моих родителей. Мама рассказывала, что однажды дядя Витя подглядывал, как она моется, для чего подсунул под дверь ванной зеркальце, но был за этим занятием пойман и даже извинялся потом. Прошло время, дядя Витя женился, притащил в их с Тютюстей единственную комнатушку жену, они родили двоих детей, и целыми днями слушали они на своей радиоле пластинки Евгения Мартынова. Многое запомнилось мне из нашей очаковской жизни: и куча угля во дворе возле котельной, и высоченная кирпичная труба со ржавыми железными скобами (её видно на фото), и характерный звук двигателя фургона "ГАЗ-51", привозившего по ночам продукты в соседний магазин. А ещё с берега пруда было хорошо видно, как мигают огоньки вывески на крыше НИИ "Электроника" у станции метро "Проспект Вернадского". Мои тётки - мамины младшие сёстры, которым было всего-то четырнадцать и семнадцать лет, когда я родился - показывали мне на эти огоньки и объясняли: там Черёмушки.

Ничего этого больше нет. Скоро не будет и самого дома: по собянинской программе реновации он должен быть снесён, хотя это не какая-нибудь жалкая панельная хрущёвка, где нельзя забить в стену гвоздь, чтобы он не вылез у соседей, а добротная маленковка из тёмно-красного кирпича. Так якобы проголосовали жильцы.
» Сами смотрите ваших "Довлатовых"!
Пока все плюются, посмотрев "Матильду", и пускают восторженные слюни по поводу всяких там "Довлатовых" и "Аритмий", позвольте мне тоже немного поизображать из себя кинокритика и поделиться впечатлениями о фильме, который я, как ни странно даже мне самому, я впервые посмотрел лишь несколько дней назад, а до того даже о существовании его как-то ухитрился не знать, хоть он и снят в тысяча девятьсот шестьдесят седьмом году, и довольно известен. Это "Журналист" Сергея Герасимова с Юрием Васильевым (для тех, кому это имя ничего не говорит, поясню: Родион из фильма "Москва слезам не верит") и Галиной Польских в главных ролях.

ЖУРНАЛИСТ. КАДР ИЗ ФИЛЬМА

ЖУРНАЛИСТ. КАДР ИЗ ФИЛЬМА

В двух словах: конечно, сюжет - очередная вариация на тему "Золушки". Девушка из провинциального уральского городишки, формовщица с завода, встречает прекрасного принца - столичного журналиста-международника; вначале не всё гладко, но в конце концов они, как полагается советским людям, идут в ЗАГС. Впрочем, это лишь схема. В фильме много сюрпризов: это и сам режиссёр Сергей Герасимов в роли мэтра журналистики, и неожиданно "хороший" американец, и юные Мирей Матье с Анни Жирардо в роли самих себя, то есть камео, и практически полное отсутствие привычных советскому кинозрителю пропагандистских штампов на тему "загнивающего Запада". Пожалуй, при первом просмотре "Журналист" вызывает тот же вопрос, что и ранние фильмы Андрея Тарковского: да как ему вообще разрешили такое снимать? куда смотрело КГБ? Полагаю, объяснение этому простое: Герасимов, как тот рэбе из широко известной хасидской притчи про "сбривать или не сбривать бороду", просто никого не спрашивал, что и как ему снимать. В результате мы имеем фильм, который хоть и не вызывает у меня лично желания оказаться по ту сторону экрана, как ранние картины Марлена Хуциева, но доказывает, что кино может быть настоящим искусством, а не только способом зарабатывания денег или средством для промывания мозгов. В том числе и в "тоталитарном" СССР.

Хочу отметить ещё язык, на котором говорят персонажи фильма. Это хороший, правильный русский язык XIX века, язык Толстого, Достоевского и Лескова, что, хотя и кажется некоторым анахронизмом, всё же приятно контрастирует с уголовно-торгашеским жаргоном, на котором объясняются герои современного российского кинематографа.

Оказывается, про этот фильм ещё в позапрошлом году писала моя давняя фрэндица. Как я мог пропустить этот пост - не понимаю.
» Чем я занимался после того, как исполнил свой гражданский долг
Пока пол-Петрозаводска отплясывало на обледеневшей площади Кирова под песни Стаса Костюшкина - это тот самый качок из дуэта "Чай вдвоём", у которого якобы "нормально с ориентацией" - я вместе с другой, значительно меньшей половиной* населения нашего города сидел в свежеотремонтированном зале Публичной библиотеки и слушал финскую певицу Сини Туомисало. Вот кусочек её выступления:



Пожалуй, в жизни своей я до сих пор не встречал настолько типичной финки! Такая финка-финка. По-русски говорит хоть и с акцентом, с характерным финским раскатистым "ррр", но очень неплохо: как-никак Ленинградскую консерваторию закончила. Такая милая! Пела под аккордеончик, а потом под фортепиано песни из старых советских и финских кинофильмов, пела босса-нову The Shadow Of Your Smile, пела "Как молоды мы были" А. Пахмутовой и Н. Добронравова и много другого раньшешного. Никаких тебе микшерных пультов, никаких мониторов, никаких колонок - только человеческий голос, ничем не усиленный и не искажённый, плюс акустика огромного библиотечного зала. Слушатели - в основном такие же старикашки, как и я - слушали, хлопали и охотно подпевали. Даже мобильный телефон во время концерта ни разу ни у кого не затрезвонил.

Ощущение такое, как будто вернулся даже не в детство, а вообще куда-то в пятидесятые или даже в сороковые годы. Один или два раза, честно признаюсь, чуть не расплакался.

А вы говорите - Стас Костюшкин. Не знаю, что там у него с ориентацией, и знать не хочу.

*Да-да, спасибо, я в курсе, что одна половина чего-либо не может быть больше или меньше другой. Это была шутка. Очень остроумная шутка. Ха-ха-ха-ха-ха!
» ВСЕ НА ВЫБОРЫ!
А ТЫ УЖЕ ПРОГОЛОСОВАЛ?
» Бессовестная джинса
Оригинал опубликован m_u_s_t_a_f_a в ru_on_the_road. Репост сделан m_u_s_t_a_f_a 2018-03-12 18:50:00.

Поскольку я в этом сообществе самый главный, и, следовательно, никто не может запретить мне размещать здесь рекламу, я это сделаю; надеюсь, что мне кто-нибудь за это заплатит.

Петрозаводский писатель-битник В. Тао, гораздо более известный как Раскольников, наконец-то издал свои дневники конца восьмидесятых годов - правда, почему-то под другим названием, а раньше они - опять-таки непонятно почему - назывались "Роллс-Ройсовые дни". На ridero.ru можно заказать книгу в электронном (это совсем дёшево) или бумажном (это подороже) виде. Сам я сделал это буквально пару минут назад - как для того, чтобы иметь в своей библиотеке книгу, в которой, скажу по секрету, и о вашем покорном слуге в двух словах упомянуто, так и для поддержания зелёных штанов автора.

Вот что пишут издатели:

В книге «beatъ» наконец-то опубликован дневник, который автор вёл в 1987—88 годах, получивший известность в Сети под названием «Роллс-ройсовые дни». Неформальные движения, «система», первые рок-фестивали и поездки стопом по СССР, Крым и группа «Аквариум» времён перестройки — всё это там есть.

Для тех, кто сомневается, что "может собственных Керуаков и быстрых разумом Ферлингетти российская земля рождать", размещу здесь небольшой отрывок.

НЕМНОГО ГРАФОМАНИИ, ТАЛАНТЛИВОЙ, ПОЧТИ ГЕНИАЛЬНОЙСвернуть )
» В голубом поле серебряная подкова
Элла Останькович, с которой мы познакомились на белорусском форуме, оказалась, как я и предполагал, моей сколько-то-там-юродной родственницей: её прабабушка была двоюродной сестрой моего прадеда. Сегодня она прислала мне результаты своих многолетних поисков в литовских архивах, то есть, конечно, ту их часть, которая имеет отношение ко мне.

- запись о браке дворянина Валентина Шматовича (сына Карла и Мариянны Эйсутовны Шматовичей) с Казимирой Гейбович (дочерью Викентия и Аполлонии Масевич, Гейбовичей) (1 документ);

- запись о рождении их детей: Карла, Ивана, Каетана, Елены, Стефании, Михаила-Габриеля, Павлины (7 документов);

- запись о браке Сатурнина-Андрея Карловича Шматовича (брата Валентина Шматовича) с Зузаной Гейбович (1 документ);

- запись о рождении их детей: Лаврентия, Медарда, Анны и Петра (4 документа);

- запись о смерти Карла Шматовича (отца Валентина) (1 документ);

- запись о браке дворянина Викентия-Обдона Карловича Шматовича (брата Валентина Шматовича) с Эуфрозиною Гейбович (1 документ);

- запись о рождении их детей: Мариянны, Андрея, Софии, Стефана, Ивана, Исидора и Иосифа (7 документов).


Согласно метрическим записям, все представители рода Шматович относятся к дворянскому сословию. Мы просмотрели дворянские документы и нашли 3 документа (5 листов) о дворянском происхождении Вашего рода Шматовичей:

- родословная рода с генеалогическим древом и цветным гербом «Любич»;

- посемейные списки рода за 1881 г. и 1900 г.


Вот как выглядит вышеупомянутый герб «Любич»:

ГЕРБ ЛЮБИЧ

ЕЩЁ ОДИН ВАРИАНТСвернуть )

Медард Шматович - это мой прадед, а Сатурнин-Андрей Карлович Шматович - его отец и мой, соответственно, прапрадед.

Надеюсь, никто больше не будет удивляться, почему это я назвал своих детей не самыми распространёнными именами.
» King Crimson - Radical Action (To Unseat The Hold Of Monkey Mind)
Товарищи! Через месяц истекает срок действия моего аккаунта на MEGA, который я использовал для хранения больших файлов - таких, которые не влезают даже на двухслойную болванку. Один из этих файлов - концерт King Crimson в Такамацу 19 декабря 2015 года. Весит до фига - почти четырнадцать гигов, удалять жалко, но придётся; поэтому прошу: качайте сами, распространяйте ссылку всеми возможными способами, чтобы могли скачать и другие.

KING CRIMSON - RADICAL ACTION

ССЫЛКА (MEGA, 13.91 GB)

СОСТАВ И ТРЕКЛИСТСвернуть )


» Вам, проживающим за оргией оргию, имеющим ванную и теплый клозет
Поезд «Санкт-Петербург — Мурманск» с начала февраля делает остановку на станции Пояконда, чтобы четырнадцатилетняя школьница Карина Козлова с бабушкой могли добраться из школы до дома. Пояконда находится на самом юге Мурманской области. Карина – единственный ребёнок в посёлке. Раньше, чтобы добраться до школы в посёлке Зеленоборский, дети садились на электричку и школьный автобус. Однако с 1 декабря техническую остановку в Пояконде отменили, и у Карины оставалась единственная возможность уехать домой на электричке, которая отправляется в 19.10. По просьбе мамы Карины к железнодорожникам обратилась администрация Кандалакшского района, а те назначили дополнительную остановку для поезда дальнего следования.

ПОЯКОНДА

Почему, собственно, меня так взволновала эта новость? Пояконда - маленькое поморское село на берегу Белого моря. По данным Всероссийской переписи населения 2010 года там проживало всего 78 человек, и за прошедшие с тех пор восемь лет, как вы понимаете, вряд ли население его увеличилось. В Пояконде нет не только школы, но даже почты, а продукты в единственный магазинчик привозят раз в неделю. В Пояконде родился писатель Венедикт Ерофеев, которого панибратски называют «Веничкой» даже те, кто никогда с ним не бухал. В этих краях до сих пор сохранились со времён ГУЛАГа полуразвалившиеся лагерные бараки, а ещё где-то там, поблизости, в феврале 1938 года разбился дирижабль «СССР-В6 Осоавиахим», летевший спасать папанинцев. В Пояконде я не был никогда в жизни. Просто такие новости - о поморской девочке, для которой в Пояконде теперь будет специально останавливаться поезд, и вообще о простых людях, не из телевизора, а из того мира, в котором я живу - трогают меня гораздо больше, чем сообщения о том, кто там сколько спиздил бюджетных денег и во сколько этажей особняк себе на эти деньги построил, у кого там мельдоний в моче обнаружен или не обнаружен, а кого сексуально домогались или не домогались.
» Есть у нас талантливая молодёжь!
3 ФЕВРАЛЯ 2018 ГОДА. КАРЕЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ФИЛАРМОНИЯ. АЛЕКСАНДР РАММ И СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР КАРЕЛЬСКОЙ ФИЛАРМОНИИ ИСПОЛНЯЮТ КОНЦЕРТ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ С ОРКЕСТРОМ ВИТОЛЬДА ЛЮТОСЛАВСКОГО. ДИРИЖЁР - АЛЕКСЕЙ НЬЯГА
Фото © Леонида Николаева

Пересказывать своими словами концерт Витольда Лютославского для виолончели с оркестром я не собираюсь. Скажу лишь вот что: в начале девяностых, когда виолончелист Александр Рамм, которого вы видите на фото, ещё ходил в детский сад, я слушал этот концерт в концертном зале имени П. И. Чайковского в исполнении Наталии Гутман, так что мне есть с чем сравнивать. На мой взгляд (точнее было бы - "на мой слух", но так почему-то не говорят), этот юноша с чёлочкой позавчера сыграл его лучше, чем Гутман. Значительно лучше. При всём моём уважении к заслугам Наталии Григорьевны, которая ко всему прочему ещё и сногсшибательно красивая тётка, и Шнитке с Эдисоном Денисовым ей произведения свои посвящали, - без драйва она тогда сыграла.

Вот вам ещё три фото с концерта.

НА ДИРИЖЁРА ТОЖЕ СТОИТ ВЗГЛЯНУТЬ!Свернуть )

Видели, какие у нас в Карелии дирижёры? Вот! Завидуйте!
» Моя профессия - синьор из общества
КОМПОЗИТОР ГЕННАДИЙ ВАВИЛОВ... СОТКАННЫЙ ИЗ НОТ

Не каждый провинциальный композитор удостаивается такой чести, чтобы про него ещё при жизни сняли документальный фильм. Про нашего живого классика и оконного трубача Геннадия Вавилова - сняли, и сегодня в свежеотремонтированной Национальной библиотеке состоялась премьера. Я, естественно был: вы же знаете (а те, кто до сих пор не знал - знайте!), как я люблю ходить по всяким официальным мероприятиям, раскланиваться со всякими важными дядями и тётями (даже с теми, с кем не особенно-то знаком) и изображать из себя выдающегося деятеля культуры. Ха-ха-ха-ха-ха!

Многих раздражает тщеславие Геннадия Алексеевича, его любовь ко всевозможным почётным званиям, наградам и регалиям, а меня - нет. Во-первых, для "юпитера" самодовольство - вполне естественная черта, а Вавилов - типичный "юпитер". А во-вторых, вот что я вам расскажу: сидели мы однажды с Фрэди и всей компанией за столом. Фрэди чем-то рассмешил меня, и я сказал ему: ты совсем как маленький ребёнок. На это хитрый старикашка Фрэди ответил мне, хоть и улыбаясь, но совершенно серьёзно: если бы не будем, как дети, мы не войдём в царствие небесное. Это был урок, и сегодня, слушая похвальбу Геннадия Алексеевича, я вспомнил этот урок.

Был конфуз: когда вручали благодарственные письма и DVD с фильмом всем, кто принимал участие в его создании, обнаружилось, что в зале нет никого из филармонии и из симфонического оркестра, некому получить. Откровенно говоря, мне стало стыдно за нашу филармонию и наш оркестр. Пришлось спасать положение: я забрал у организаторов благодарности и коробки с дисками, а завтра другой выдающийся деятель культуры пойдёт на репетицию и заодно передаст всё это, кому полагается.

БОЛЬШОЙ БРАТ СЛЕДИТ ЗА ТОБОЙ!
» Ещё одна ниточка
С НОВЫМ ГОДОМ!

Для меня кинофильм "Ирония судьбы" - не просто дополнение к ненавистному салату оливье и источник шуток про заливную рыбу: он был снят (не весь, конечно - отдельные эпизоды) в пяти минутах ходьбы от места моего тогдашнего жительства, некоторые мои одноклассники даже жили в том самом доме (проспект Вернадского, 125), где проходили съёмки, и в кадр не раз попадают места, знакомые с детства: умирающее, поглощённое Москвой село Тропарёво, откуда молочница носила по нашим подъездам молоко, церковь, на крышу которой мы когда-то лазили, улицы, на которых прошла часть моей жизни. Но только сегодня я узнал, что с этим "новогодним" фильмом меня связывает ещё одна невидимая ниточка: оказывается, мой старый товарищ Рубен, у которого я не раз бывал в гостях в круглом доме на улице Довженко - сын мосфильмовского художника Игоря Фёдорова, автора декораций ко многим известным кинокартинам, в том числе и к "Иронии судьбы". Хочу заметить, что Рубен совершенно не производил впечатления представителя "золотой молодёжи", никогда не хвастался знаменитым отцом, даже не упоминал о нём никогда - поэтому-то и я только сейчас, через тридцать лет после знакомства с Рубеном, об этом узнал.

Это к слову, а вообще-то я просто хотел поздравить вас, друзья, с наступающим Новым Годом. Для меня это был, прямо скажем, не лучший год, но бывали и хуже.
» Позже "Матильдой" стали называть также скатанную в скатку шинель
В прихожей моего старого товарища - кстати сказать, именно он в своё время вдохновил меня перебраться на жительство в Петрозаводск - на стене висел вырезанный из какого-то журнала заголовок: ЖИЗНЬ В КАЛИФОРНИИ ПОХОЖА НА ХЭППЕНИНГ БОЛЬШОГО МАСШТАБА. Поскольку жизнь безработного на хэппенинг похожа мало, не буду утомлять вас скучными рассказами о своих посещениях службы занятости, а лучше расскажу об одной песне. Точнее, даже о двух.

Первая называется Waltzing Matilda. Её называют "неофициальным гимном Австралии", и в тысяча девятьсот семьдесят седьмом году на самом высоком уровне рассматривался даже вопрос о том, не сделать ли её гимном официальным. Выбор, прямо скажем, неожиданный: дело в том, что выражение 'waltzing Matilda" - специфический, только австралийцу понятный фразеологический оборот, означающий "ходить с мешком", то есть "нищенствовать", "быть бездомным бродягой" ("Матильда" - это мешок), а содержание песни мало похоже на текст гимна: она вообще не про то, как велика и прекрасна Австралия, не про то, как развевается над её бескрайними просторами знамя, а про то, как какой-то бич украл у фермера овцу, а когда за ним погналась полиция, утопился в пруду. Всё равно, как если бы гимном СССР вместо "Союза нерушимого республик свободных" стала песня про бродягу, который, судьбу проклиная, тащился с сумой на плечах, или, к примеру, "С одесского кичмана бежали два уркана". Нам, "гомо советикусам", трудно это понять.

* * *

Вторая песня называется почти так же: And the Band Played Waltzing Matilda. Сочинил её в семьдесят первом году австралийский автор-исполнитель Эрик Богл, и хотя рассказывается в ней о событиях Первой Мировой Войны, о битве с турками при Галлиполи, о страшной, кровавой и бессмысленной бойне, с которой герой песни возвращается безногим "обрубком" - тогда, в семьдесят первом, шла война во Вьетнаме, и поэтому песня воспринималась совсем иначе; она тоже стала почти гимном, но только не государственным, а гимном антивоенного движения. В тексте песни Эрика Богла то и дело встречаются упоминания первой "Матильды": её играет оркестр на причале, когда войска отправляются в Турцию, она же звучит, когда солдаты возвращаются в родной порт - "безрукие, безногие, слепые, сумасшедшие, эти гордые израненные герои Сульвы"; герой благодарит бога за то, что никто не встречает его на причале; никогда больше не танцевать ему вальс с Матильдой.

ERIC BOGLE

AND THE BAND PLAYED WALTZING MATILDAСвернуть )

В авторском исполнении эта песня особенно хороша, её пела и Джоан Баэз, и другие, но я всё же решил предложить вам послушать And the Band Played Waltzing Matilda в исполнении ансамбля австралийской армии.



Как хорошо было бы, если бы Краснознамённый ансамбль имени Александрова, кроме всех этих "Несокрушимая и легендарная, в боях познавшая радость побед", хоть иногда пел бы ещё и о том, как страшна, как отвратительна война; но тогда ещё труднее было бы загонять восемнадцатилетних ребят в военкоматы, брить наголо, обувать в сапоги и отправлять умирать непонятно за что.

Между прочим, товарищ мой - тот самый, что мечтал о жизни, похожей на хэппенинг большого масштаба - уже много лет живёт в Сан-Франциско, его калифорнийская мечта сбылась, а на стене одного из петрозаводских домов до сих пор сохранилось написанное им слово AMERICA.
» Души прекрасные порывы!
НЕ БЫТЬ МНЕ ЗВУКОРЕЖИССЁРОМ

По правде говоря, это с самого начала было отчаянной авантюрой - отправить на ГТРК "Карелия" резюме, а потом ещё и притащиться на собеседование. Хоть опыт работы по профилю и наличие профильного образования и были обозначены в объявлении о вакансии как "желательные", шансов у меня было немного: со звуком я, правда, работал, но это было очень давно - в начале восьмидесятых на кинокопировальной фабрике; работал позже и на радио, но там моя работа со звукорежиссурой связана не была. Похоже, пора смириться с мыслью, что мои наглость, самоуверенность и личное обаяние (здесь должен быть истерический смех: ха-ха-ха-ха-ха!) при устройстве на работу уже не так эффективны, как это было тридцать или даже двадцать лет назад. Вполне естественно, что охотнее на работу примут профессионала с опытом, чем какого-то проходимца, которого нужно ещё обучать, а он потом, обученный, возьмёт да и сдохнет прямо на рабочем мес на пенсию уйдёт.

Никому мы, старикашки, не нужны.

Но зато видели бы вы, какое пальто я сегодня нашёл на помойке! ПШО им. Володарского, город Ленинград! Почти новое! С подстёжкой из искусственного меха! И рукава не коротки! Даже злой жене понравилось, чего я уж никак не ожидал.
» Мэнсон умер
ЧАРЛЬЗ МЭНСОН (12.XI.1934 - 19.XI.2017)

Услышав его песни (альбом Lie: The Love and Terror Cult и сессии 1967 года The Summer Of Hate), я наконец понял, под кого же всю свою короткую жизнь старательно "косил" будущий кумир советских хиппи Джим Моррисон. Даже стригся "под Мэнсона". Хотя, если бы Моррисона спросили об этом напрямик, у него вряд ли хватило бы мужества признаться.

Не пишите, пожалуйста, комментариев типа "собаке - собачья смерть" или "наконец-то сдох, проклятый убийца, туда ему и дорога". Иначе я просто отключу комментарии к этому посту.

Вы ведь не знаете: возможно, он прощён.
» Встретили!
ВЕРЮ, СОТУЮ ВСТРЕТИМ ГОДОВЩИНУ
плакат экспроприирован здесь
» Зорька вечерняя гаснет
Кинокартина, о которой я писал ровно четыре месяца назад, продолжает тревожить мою надорванную психику; я посмотрел её ещё раз, снова удивился, как такое вообще могло быть снято в СССР в конце шестидесятых и выйти на экраны, а потом наткнулся на ютубе на комментарии некоего В. Михайлина. Комментарии эти показались мне довольно проникновенными и честными - если только не обращать внимания на все эти бесконечные "ровно", "абсолютно", "да?" и прочие модные слова-сорняки. Михайлин утверждает, что этот фильм был снят как своеобразный ответ (или даже пародия) на "Заставу Ильича" Марлена Хуциева, указывая на некоторые подтверждающие это параллели. Странно только, что он не узнал в девушке, с которой Чернышёв знакомится в кафе и катается потом на колесе обозрения, ту самую актрису Ольгу Гобзеву, которая в "Заставе Ильича" заехала по физиономии ещё не слишком тогда известному Андрею Тарковскому. Михайлин просто отмечает, что героини "похожи".



Отметил Михайлин и бросающееся в глаза сходство Геннадия Сайфулина с Малькольмом Макдауэллом. А ведь "Заводной апельсин" Стэнли Кубрика тогда, в шестьдесят седьмом, ещё не был снят!

"Психеделическая" колыбельная, дважды звучащая в фильме, оказалась самой настоящей (то есть не написанной специально для фильма) песней в исполнении Государственного Уральского русского народного хора. Правда, в той версии колыбельной, которую удалось найти в сети отдельно от фильма, строчка про маки, вырастающие за ночь под окошком, оказалась аккуратненько вырезана.
» Как добивают, если продолжаешь трепыхаться
ЕЩЁ ОДНА СЛУЖЕБНАЯ ЗАПИСКА

Вообще-то капталы - при всём моём уважении к Государственному комитету СССР по труду и социальным вопросам, а также к Секретариату ВЦСПС - при поблочном шитве не используются.
» Теперь я знаю, как это делается! Но счастливее от этого не стал.
Хотите узнать, как в федеральных государственных учреждениях культуры (подчёркиваю: культуры!) избавляются от сотрудников, отработавших у них только в штате четырнадцать лет, а до этого ещё несколько лет по договору подряда? От сотрудников, ставших ненужными в силу объективных причин (каталоги переводят в цифру, переплетать совсем скоро станет нечего), которым полагалось бы либо дать как-нибудь доработать три года, оставшиеся до пенсии, либо уж уволить тихо-мирно по сокращению штата, с выплатой соответствующего пособия, такого же скромненького, как и зарплата, которую эти сотрудники получали?

Даже если не хотите - сейчас узнаете.

КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ В НАШЕМ МУЗЕЕСвернуть )

Ради чего всё это, спросите вы меня. Отвечу: всего-то навсего ради того, чтобы у меня (сотрудник - это я, как вы, конечно, уже догадались) в конце концов сдали нервы и я написал бы "по собственному". Не по моему собственному, а по их, блядь, собственному.

Впрочем, "моё собственное" день ото дня всё более и более совпадает с "их собственным". Куда угодно, только бы не видеть каждый день с девяти до шести пятнадцати эти свиные рыла милые, интеллигентные лица.

Это не люди. Раньше я не верил во все эти конспирологические сказки про рептилоидов, а теперь верю.
» Врач, лечивший целые государства
Сегодня исполняется пятьдесят лет со дня мученической гибели человека, имевшего только одно "я" - команданте Эрнесто Че Гевары. Не буду произносить громких слов, а просто похвастаюсь, какая книжка у меня есть.

HASTA SIEMPRE COMANDANTE CHE GUEVARA

Это первое издание на русском языке "Партизанской войны" я когда-то раскопал и купил за символические копейки в букинистическом отделе Дома Книги на Калининском проспекте и с тех пор храню, как драгоценность, как память о человеке, с которым мне посчастливилось одновременно жить на Земле, хоть и недолго - последние два года его жизни стали первыми двумя годами моей. Это важно для меня. Стоит обратить внимание на то, книга была переведена и издана в СССР в шестьдесят первом году, то есть всего лишь через год после того, как её издали на Кубе.
» 52
52

Вот. Дожил до пятидесяти двух. Добавить мне к этому пока нечего.
» Зачем мне математика? А вот зачем!
ДЖ. Г. БЕННЕТТ. ДРАМАТИЧЕСКАЯ ВСЕЛЕННАЯПоскольку ограничение беспорядка системой координат есть чистое действие воли, мы не можем ни знать её, ни сознавать, но всё же она может быть понята. Мы никогда не обнаруживаем в реальности пространство, время, вечность или гипарксис; мы находим только события, управляемые этими детерминирующими условиями. Если мы пытаемся трактовать детерминирующие условия как объекты знания, мы фальсифицируем их и вводим себя в заблуждение из-за ошибки неуместной конкретности. Например, все дискуссии о природе времени бессмысленны, поскольку время как таковое не имеет ни природы, ни свойств. Мы можем, однако, знать факты, и те регулярности, которые мы открываем как общие для всех фактов, могут быть выражены как законы.

Наше возможное понимание детерминирующих условий весьма отлично от нашего возможного знания факта. Первое возникает из опыта бесчисленных поколений, но мы можем описать в функциональном языке эти условия не лучше, чем рыба могла бы описать воду. Нам необходимо, следовательно, использовать специальный язык, который должен, насколько это возможно, быть свободным от относительности бытия и разнообразия функции, и который выражает только абстрактные действия воли. Язык, обладающий этим свойством абстрактности – это математика.

Часто отмечалось, что существует своеобразное и тонкое соответствие между математическими операциями – которые кажутся чисто концептуальными и субъективными – и процессами во вселенной – которые выступают как объективные и несводимые к концептуальным формам. Это тем более примечательно, что анализ математическими средствами не может распутать даже самый простой случай, возникающий в нашем опыте. Язык математики имеет мало ценности, или совсем её не имеет, при описании факта, и, тем не менее, мы обнаруживаем в нём замечательную способность связывания и объединения субъективного опыта и объективной реальности.

Этот парадокс может быть разрешён, только если мы поймём, что математические символы означают не функциональные действия, но акты воли. Символ δ∫dS используется при определении пути, проходимого каким-либо телом при консервативном движении в силовом поле, но он не говорит нам, чем является тело или движение, и не описывает какое-либо событие. Рассмотрение таких символов должно убедить нас, что математика занимается единственно разделением возможных и невозможных действий и процессов. Связь не всегда является самоочевидной, но она всегда может быть раскрыта, если мы стремимся понять значение символа или операции безотносительно к какому-либо специфическому факту. Сила математического символизма заключается именно в том, что он даёт возможность описывать различные по функциональному характеру действия при помощи одного и того же символа. Более того, математические утверждения всегда имеют дело с возможностью или невозможностью оказий, безотносительно к вопросу о том, была ли или будет ли какая-либо частная оказия актуализирована. С давних времен на человека производило глубокое впечатление соответствие между математическими операциями, которые являются чисто ментальными и очевидно находятся под контролем нашего сознания, и физическими событиями, которые находятся вне нашего ума и не зависят от нашей воли. Математичность объективного мира есть данность, с которой мы должны считаться. Это не означает, что каждая функциональная проблема поддается математической обработке. Напротив, в том и заключается огромная трудность, что лишь малое число весьма специализированных оказий может быть адекватно выражено в математической символике. Тем не менее, мы остаемся убеждёнными в том, что математика может дать нам проникновение в физический мир, которого мы не можем получить при помощи только чувственного опыта. Более того, мы твёрдо верим, что за всей сложностью и "нематематичностью" нашего непосредственного опыта находится упорядоченная совокупность частиц и силовых полей, подчиняющаяся строгим математическим законам. Блуждая свободно и случайно в пустых ассоциациях, наши мысли остаются неразрывно связанными с физическими процессами в нашем мозгу, которые, как мы верим, могут быть выражены в терминах символизма математической физики. Необходимо подчеркнуть – и даже особо подчеркнуть – парадокс универсальной применимости математического символизма и нематематичности чувственного опыта, для того чтобы уяснить себе важность различения между математическими символами как языком воли и вербальными описаниями как языком функции.

Помня, что язык воли характеризуется использованием жестов, каждый из которых имеет уникальное значение в данный момент, мы можем предполагать, что математика имеет качество жеста. Так дело и обстоит. Каждый математический символ соотнесён с некоторым жестом. Например, тригонометрические функции – синус, косинус, тангенс – привлекают наше внимание как к универсальным отношениям в прямоугольных треугольниках, так и к свойствам бесконечных рядов. Было бы трудно или даже невозможно выразить посредством слов или знаков всё, что математик узнает в символе π. Она замещает число, которое само по себе уникально, но оно далеко от того, чтобы быть "просто" числом, так как оно выражает все наши представления о кругообразности и повторяемости, делая это с силой жеста, который был столь же полон значения для строителей пирамид, как он значим для современного математика или инженера. Мы, таким образом, привыкли обращаться с π скорее как с оператором, чем как с числом, но часто забываем про это, когда стремимся определить его значение.

Уравнение:

d²ψ / ds² + k²ψ = 0

даёт нам формы всех возможных вибраций, то есть событий, в которых возмущающая и восстанавливающая силы находятся в ритмическом равновесии. Это уравнение применимо в бесконечном множестве случаев, и их функциональное содержание не имеет ничего общего с действенностью уравнения. Математик понимает его значение без интерпретации в терминах функции или бытия. В этом заключается особый характер математического символизма, а именно то, что он является языком чистой воли, а не воли, на которую накладывается полное выражение функции и бытия, как в случае "практического языка". Следовательно, математика в истинном смысле – это язык системы координат, и он является полностью действенным только для угла пирамиды опыта, отмеченного на диаграмме 13.1* буквой W.

В строгом смысле слова математика не может быть "знаема", и недооценка этого является причиной многих трудностей, с которыми сталкиваются в математических исследованиях. Математика никак не касается качественного содержания опыта. Она может описывать, что возможно и что невозможно в ситуации данного типа, но ничего не может сообщить о том, что в этой ситуации "следует" и чего "не следует" делать. Точно так же она может сказать нам ни что представляют собой вещи, ни в какие оказии они входят, а только – для вещей, являющихся тем, что они есть – возможна ли данная ситуация. Исходя из этого, математика может рассматриваться как характеристический язык естественного порядка.

Джон Годолфин Беннетт. Драматическая Вселенная. Глава 5.13.3

Сбылась моя давняя мечта, и теперь на моей книжной полке стоят все четыре тома "Драматической Вселенной" Джона Годолфина Беннетта. (Для тех, кому это имя ничего не говорит, поясню: одним из его учителей был Георгий Иванович Гюрджиев, а одним из учеников - Роберт Фрипп.) В связи с этим вот вам целая глава из первого тома; помимо того, что она интересна сама по себе, она - ещё и подробный ответ всем тем, кого удивило моё неожиданное (в первую очередь для меня самого!) и страстное увлечение математикой, всем тем, кто считает это странным в моём не юном возрасте, а возможно, даже крутит пальцем у виска.

*См. главу 5.13.2, "Неисчерпаемость феноменов".
» Смерть приходит в каждый дом
МОЙ УСИЛИТЕЛЬ. ФОТО ОЛЕГА СЕМЕНЕНКО

Если вы подумали, что я просто решил похвастаться, какой у меня усилитель, то нет; хотя именно он светит сейчас оранжевыми огоньками ламп в полутьме, воспроизводя виолончельные сонаты Брамса в исполнении Жаклин дю Пре, всё же повод для того, чтобы разместить сегодня это фото, иной. Автор этого снимка - наш кижский фотограф Олег Семененко - умер вчера в возрасте шестидесяти восьми лет от рака лёгких.

Часто думаю о смерти, пытаюсь представить себе, как это: не быть, не существовать. Не могу представить.
» Дополнение к предыдущему посту
ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ КНИГИ РАССЕЛА СМИТА «ГЮРДЖИЕВ: КОСМИЧЕСКИЕ ТАЙНЫ»

Дополнение, на мой взгляд, настолько важное, что я решил посвятить ему отдельный пост. Говоря о симметричном расположении на эннеаграмме тонического трезвучия (вместе с седьмым обертоном) и малого вводного септаккорда, я упустил из виду ещё одну симметрию: большой треугольник ФА - ЛЯ - ДО.

ТОВАРИЩИ!!! ЭТО ЖЕ СУБДОМИНАНТОВОЕ ТРЕЗВУЧИЕ!!!

И ещё одна мысль пришла мне в голову, довольно смешная: что, если алгебра не стала бы одной из важнейших наук, предметом школьной программы и вообще всем тем, что она есть сейчас, а распространилась бы лишь среди узкого круга как некое "тайное знание, доступное лишь посвящённым", - именно такое положение якобы занимала эта наука в Древнем Египте, если верить всяким там папюсам и блаватским? Представьте себе, что, например, бином Ньютона или натуральные логарифмы изучают не школьники по утверждённым Министерством образования учебникам, а бледные психи с немытыми головами по брошюркам, купленным в подземном переходе, или по неразборчивым ксерокопиям с перепечатанного на пишущей машинке "самиздата", а потом эти психи собираются в арендованном актовом зале какого-нибудь дома культуры, жгут благовония перед портретом Рене Декарта, чертят на доске графики функций и спорят, сверкая безумными очами, каким способом лучше решать квадратные уравнения - методом выделения полного квадрата или всё-таки через дискриминант. И называется всё это у них не "алгебра", а "аль-джабр ва ль-мукабала, тайное учение великого суфийского мистика аль-Хорезми, полученное им от древнеегипетских жрецов" или что-нибудь в этом роде. Аль-Хорезми ведь наверняка был суфием.
» Космические тайны и резинка для трусов
Когда-то на занятиях мы для большей наглядности воспроизводили этот опыт с "подтягиванием" точек эннеаграммы к вершинам треугольника, вычитанный у Рассела Смита, при помощи обыкновенной резинки, какую обычно вставляют в трусы, и канцелярских кнопок.

ДИАТОНИЧЕСКАЯ ЭННЕАГРАММА

Вдруг пришло понимание, принцип стал очевиден: ФА "подтягиваем" к вершине, СОЛЬ, ЛЯ и СИ тянутся вслед за ней, как на резинке, вследствие чего СОЛЬ становится точно посередине, ЛЯ сама собой совмещается со второй (то есть третьей) вершиной, а СИ "съезжает" со своего "законного" места. Затем мы "сдвигаем" СИ обратно, возвращая её на место, а кажущийся несуразным увеличившийся промежуток между ЛЯ и СИ - это ведь то самое место, где должен находиться пропущенный седьмой обертон. Стоит обратить внимание, что тоническое трезвучие ДО - МИ - СОЛЬ (то есть основной тон, пятый обертон и третий обертон) вместе с отсутствующим седьмым обертоном и малый вводный септаккорд СИ - РЕ - ФА - ЛЯ после всех этих манипуляций располагаются симметрично, образуя как бы крест и трапецию соответственно.

ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ 7-й обертон СИ ДО
192 216 240 264 288 312 336 360 384
192 216 240 256 288 320 - 360 384


Между прочим, вспомогательную информацию, позволившую мне разобраться в этом вопросе, я нашёл не в каком-нибудь толстенном справочнике по музыкальной акустике, а в книжке для учащихся старших классов.

Вот так и бывает: сначала другим объясняешь-объясняешь, весь раздувшись от чувства собственной умности, а потом, глядишь, не прошло и четырёх лет - и сам начал что-то понимать.

Да, как вы, несомненно, уже догадались, я жидомасон и иллюминат. Не вижу больше никакого смысла это скрывать. Ха-ха-ха-ха-ха!
» "Бегемотик" - это третий мозг
Рассажу о том, чему я решил посвятить (и посвятил) это лето. На фестиваль "Белый шум" в Чупу я в очередной раз не поехал: хоть и мечтаю увидеть живых белух, и палатка у меня имеется, но всё же не по карману мне сейчас такие путешествия, да и не такой я компанейский человек в свои почти пятьдесят два года, каким был в семнадцать. Сын приехал на каникулы, но он уже совсем взрослый, почти всё время проводит с друзьями и каждодневного моего внимания - такого, как раньше, когда он был маленьким - не требует. Чем же я занимаюсь? Почти всё время сижу дома, стараясь без крайней необходимости никуда не выходить и не общаться с людьми, вообще как можно меньше получать новых впечатлений. Цель - примерно та же, какой достигал Джон Лилли в своей ванне: сенсорная депривация. Я намеренно довожу себя до состояния информационного голода, когда мозг не получает того объёма "третьего вида пищи", к которому привык, а затем даю мозгу возможность утолить этот голод, загружая его чтением учебников и просмотром видеолекций на ютубе: матанализ, линейная алгебра, теория цепей и прочее. Этот простой метод я изобрёл довольно давно и, как говорится, не от хорошей жизни; он очень эффективен, но подходящие для него условия дома создать непросто - это требует некоторой внутренней дисциплины.



ЗДЕСЬ ПРО БЕГЕМОТИКАСвернуть )

Валерий Опойцев (он же Босс) подсказал мне ещё одну идею для самообразования. Как известно, Георгий Иванович Гюрджиев в "Рассказах Вельзевула своему внуку" определял нас, людей, как "трёхмозгные существа", да и современной науке факт наличия у человека так называемого "третьего мозга", или "мозга рептилий", вроде бы уже известен. То, что Опойцев в своих лекциях называет "подсознанием", "бегемотиком" и "Федей", и есть третий мозг. Суть правильного самообучения с точки зрения Опойцева - и я с ним полностью согласен! - такова: как только вычитал что-нибудь в учебнике или услышал в видеолекции, как только это "что-нибудь" показалось тебе понятным - тут же начинай объяснять это своему "внутреннему бегемотику", своему третьему мозгу, пока он тоже не скажет "да-да, понятно". Так достигается настоящее понимание, именно в гюрджиевском смысле этого слова, то есть не просто знание, а знание плюс бытие.

Очень важно в процессе этих "диалогов с бегемотиком" не попасться на глаза какому-нибудь врачу-психиатру.
» В шестьдесят седьмом мне было два года
Однажды мой дорогой друг nakamura попросил меня перечислить мои любимые советские кинофильмы, что и было сделано (см. комментарии). Но буквально вчера этот перечень пополнился ещё одной картиной, не очень известной: это "Три дня Виктора Чернышёва", чёрно-белый шестидесятнический фильм режиссёра Марка Осепьяна с музыкой Алексея Рыбникова, с джазом, с рок-н-роллом. Пожалуй, его можно было бы поставить в один ряд с "Заставой Ильича" Марлена Хуциева и "Моим младшим братом" Александра Зархи, если бы не одно "но": фильм неожиданно злой для "оттепельного" кино. Почти такой же злой, как пьесы Вампилова. Главный герой, Виктор Чернышёв - при всём своём обаянии герой далеко не "положительный", что довольно-таки нетипично для соцреализма. Обычно в советском кино такой герой в конце концов раскаивается, признаёт ошибки, отрекается от прошлого, принимает решение начать жизнь сначала - но и этого в фильме нет. Кое-где пишут даже, будто бы фильм этот был в своё время запрещён, снят с проката и много лет пролежал "на полке".

ТРИ ДНЯ ВИКТОРА ЧЕРНЫШЁВА

Вызвал фильм и вопросы. Например, мне совершенно непонятен эпизод с девушкой-продавщицей, которую они ждут возле закрытого на учёт магазина. Что они вообще собирались с ней делать? О чём спорили? Загадка.

Ещё одна загадка: год рождения Виктора Чернышёва - тысяча девятьсот сорок шестой, но отец его погиб на фронте. Что это? Просто ошибка или что-то другое? Странно и то, что Виктор, взрослый человек, как вдруг выясняется, совсем ничего не знает о собственном отце. Неужели мать ему ничего не рассказывала?

Один персонаж ни с того ни с сего набрасывается на другого, презрительно называя его "плебеем". Тоже неожиданно: откуда же в СССР взялись "плебеи" и "патриции"?

И ещё одно: родная деревня отца, как сказано в фильме, находится в Рославльском районе Брянской области, хотя город Рославль, как известно - вообще-то в другой области, Смоленской, и мне нигде не удалось найти сведений о том, что он когда-либо относился к Брянской.

Теперь - о музыке. (Я ведь как-никак меломан!) Интересно было бы узнать, что за песня доносится из окон в начале фильма. То ли малоизвестная песня "Битлз" или какой-то другой мерсибитовой группы, то ли талантливая стилизация, сделанная специально для фильма Рыбниковым. С мелодией, под которую ребята с девчонками отплясывают в кафе, всё понятно: это John Brown's Body в необычной танцевальной аранжировке. Гораздо интереснее, откуда взялась колыбельная в исполнении женского хора с баяном, которая звучит в фильме дважды. Неужели её тоже сочинил Алексей Рыбников? Слова этой колыбельной - довольно странные; рекомендую прислушаться.

Теперь это одно из любимейших моих кин, одно из тех, что вызывают совершенно детское желание прыгнуть и оказаться по ту сторону экрана - там, в конце шестидесятых, где всё чёрно-белое, где автомобилей на московских улицах ещё совсем мало, где за две копейки можно кому-нибудь позвонить, а за три - выпить стакан газированной воды с сиропом, и где папа ещё живой, молодой, красивый, ведёт меня маленького за руку.
» Как был я фриппоманом, так фриппоманом и остался
KING CRIMSON

Скажу прямо: к очередной инкарнации кумиров моей катушечно-магнитофонной юности King Crimson я, как и полагается последовательному стороннику идеи "раньше всё было лучше" и лютому врагу всего нового, отнёсся насторожённо. Но вот смотрю блю-рэй с их почти трёхчасовым концертом в Такамацу 19 декабря 2015 года - оторваться не могу! - и вот что я вам скажу: Фрипп в очередной раз поражает своей редчайшей, прямо-таки сверхъестественной способностью возрождаться из пепла. Барабанщиков теперь аж трое - целый ансамбль Марка Пекарского; кудрявый вокалист с неудобопроизносимой (знающие люди подсказали, что польско-татарской) фамилией; Мэл Коллинз, участвовавший, как вы помните, в записи первого альбома знаменитой российской певицы Валерии альбомов In the Wake of Poseidon, Lizard, Islands и Red, вернулся; Тони Левин стал ещё больше похож на Георгия Ивановича; и сам Фрипп уже не прячется в тёмном углу сцены, как это бывало раньше. Но главное для меня - не это. Наконец-то они избавились от этого жизнерадостного дурачка Адриана Белью! Я возненавидел его в тот самый день, когда впервые услышал "Дисциплину", и до сих пор считаю его появление в составе "Кримзон" ошибкой и недоразумением. Пусть кудрявый не так голосист - Лэйка, Боза и Уэттона всё равно ведь уже не вернёшь.

Почти пятьдесят лет группе, чуть ли не половина бывших участников уже либо на кладбище, либо на пенсии, но те, кто ещё не, снова приятно удивили.

Насчёт Валерии - это, кстати, не шутка. Там ещё и Элвин Ли на гитаре. Не верите - загуглите и убедитесь.
» Пустые места в зрительном зале
НОЧЬ МУЗЕЕВ. КАРЕЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ФИЛАРМОНИЯ. 20 МАЯ 2017 ГОДА
Фото © Дианы Шматович

Хоть филармония вроде бы и не музей, но в ежегодной Ночи музеев наша Карельская Государственная Филармония участвует наравне со всеми. Оснований называть её "нашей" у меня достаточно: всё-таки несколько лет состоял при ней в должности клининг-менеджера, или как там сейчас называются дворники. Барабанщики - группа ударных инструментов симфонического оркестра плюс несколько приглашённых - были, как всегда, на высоте: сыграли "Сэнди, ураган" Небойши Йована Живковича, сыграли ещё какое-то его произведение с мужским хором - про славянскую душу, сыграли смешное трио, когда три девицы в разноцветных кофточках одновременно играют на огромной пятиоктавной маримбе, изображая, как будто три дурочки-подружки встретились поболтать - но не об этом собирался я вам рассказать.

А СЕЙЧАС Я БУДУ БУХТЕТЬ!Свернуть )

Вы снова возразите: но ведь они сами сделали свой выбор!

На это позвольте ответить вам словами Георгия Ивановича Гюрджиева:

"- Опять вы говорите о чём-то другом, - сказал он. - Вы говорите об ошибках, возникающих из восприятия, а я говорю не о них. В пределах данных восприятия человек может более или менее ошибаться. Однако, как я сказал раньше, главное заблуждение человека - это его уверенность в том, что он может что-то делать. Все люди думают, что они могут что-то делать, все люди хотят что-то делать; и первый вопрос, который задают люди, - это вопрос о том, что им делать. Но в действительности никто ничего не делает, и никто ничего не может делать. Это первое, что нужно понять. Всё случается. Всё, что происходит с человеком, всё, что сделано им, всё, что исходит от него, - всё это случается. И случается точно так же, как выпадает дождь после изменений в верхних слоях атмосферы или в окружающих облаках, как тает снег, когда на него падают лучи солнца, как вздымается ветром пыль.

Человек - это машина. Все его дела, поступки, слова, мысли, чувства, убеждения, мнения и привычки суть результаты внешних влияний, внешних впечатлений. Из себя самого человек не в состоянии произвести ни одной мысли, ни одного действия. Всё, что он говорит, делает, думает, чувствует, всё это случается. Человек не может что-то открыть, что-то придумать. Всё это случается.

Установить этот факт для себя, понять его, быть убеждённым в его истинности - значит избавиться от тысячи иллюзий о человеке, о том, что он якобы творчески и сознательно организует собственную жизнь и так далее. Ничего подобного нет. Всё случается: народные движения, войны и революции, смены правительств - всё это случается. И случается точно так же, как случается в жизни индивидов, когда человек рождается, живёт, умирает, строит дома, пишет книги - не так, как он хочет, а так, как случается. Всё случается. Человек не любит, не желает, не ненавидит - всё это случается.

Но никто не поверит вам, если вы скажете ему, что он не может ничего делать. Это самая оскорбительная и самая неприятная вещь, какую только вы можете высказать людям. Она особенно неприятна и оскорбительна потому, что это истина, а истину никто не желает знать".

» Как я чуть не подох на острове Кижи
Каждую весну перед началом туристического сезона всех работников нашего музея, способных держать в руках хотя бы грабли, отправляют на остров, на так называемый "субботник". Вообще-то субботником это мероприятие называть довольно глупо: обычно это несколько дней, и вовсе не обязательно один из них - суббота, и оформляется как командировка, и оплачивается соответственно. Пилим бензопилой сухие вязы вдоль берега, грузим всякий ржавый-гнилой хлам на тракторную тележку, красим скамейки, просто собираем мусор - в общем, готовим остров к приёму туристов.

Дорога "туда" на сей раз заняла совсем немного времени: в шесть часов утра меня прямо возле дома прихватил микроавтобус - бывший нелидовский "Фольксваген" отправили в Великую Губу забрать пробы воды для отдела природы, а нескольких пассажиров взяли в качестве попутного груза, чтобы не гонять полупустой транспорт. В половине девятого были уже в Медвежьегорске, со свистом пронеслись мимо Шуньги и Толвуи, а на великогубском причале нас уже ждал "хивус" - судно на воздушной подушке. Никаким другим способом на Кижи сейчас не попадёшь: лёд от Великой Губы до самого острова.

ДОМ ЛЕВИЧЕВА

На кривоватом фото - дом крестьянина Левичева в деревне Ямка, в котором я обычно останавливаюсь. Заселился. Холод в доме просто собачий, явно с прошлого года не топлено, даже пар изо рта идёт. Растапливаю печь.

Сразу уточню: печь я топить умею, не один год прожил в доме с печным отоплением, и данную конкретную печь тоже топил не впервые. Терпеливо дождался, пока угли дотлеют до нужного состояния, несколько раз поворошил кочергой - всё по правилам, синих огоньков нет. Задвинул задвижку и наконец прилёг отдохнуть.

А ТЕПЕРЬ - САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ!Свернуть )

Одного я не понимаю: откуда взялось выражение "несётся как угорелый"? Теперь-то мне хорошо известно, что способность нестись куда-либо есть именно то, что угорелый теряет в первую очередь.
» Валентино
Начну с того, что вообще не очень люблю кино. Ещё в пятнадцать лет, проходя практику на "Мосфильме", я собственными глазами увидел, сколько фальши в этом искусстве, - "сплошная липа", как сказал бы Холден Колфилд. Кроме того, Кена Рассела я считаю довольно паршивым режиссёром. Его "Томми" я смотрел когда-то исключительно из-за музыки и из-за Роджера Долтри, - обожаю! - а вот ещё более тошнотворную "Листоманию" с огромными бутафорскими хуями даже до конца досмотреть не смог, хоть там и тоже Долтри.

МИШЕЛЬ ГИЛЬЯМ-ФИЛИПС В РОЛИ НАТАШИ РАМБОВОЙ И РУДОЛЬФ НУРИЕВ В РОЛИ РУДОЛЬФА ВАЛЕНТИНО

Вчера заинтересовался ещё одним его фильмом - "Валентино". Как нетрудно догадаться из названия, это биография знаменитого американского киноактёра двадцатых годов Рудольфа Валентино. Фильм оказался слабеньким - собственно, и сам режиссёр считал его своей творческой неудачей, и в прокате он в своё время провалился. Пожалуй, единственное по-настоящему сильное впечатление - видеть, как на экране старательно изображают страсть представители двух разных миров: татарин, выпускник Ленинградского хореографического училища, заочно приговорённый в СССР к семи годам заключения по статье "измена родине", гомосексуалист, всего через несколько лет после съёмок этого фильма умерший от СПИДа, - и американская хиппи, бывшая участница калифорнийского вокального квартета The Mamas & The Papas, популярного в США в шестидесятые годы, выступавшего на фестивале в Монтерее и даже советским меломанам известного благодаря пластинке, каким-то чудом вышедшей в 1978-м на Всесоюзной фирме грамзаписи "Мелодия". Причём татарин играет итальянца-эмигранта, в свою очередь играющего арабского шейха, а американка с французскими именем и фамилией - ирландку из Солт-Лейк-Сити, прославившуюся почему-то под русским именем Наташа Рамбова.

Что я хотел сказать, нагромождая все эти слова? Только одно: не люблю я кино. Только некоторые советские чёрно-белые фильмы люблю, где всё такое, как в детстве, и дождь, и фонари, и огромные сталинские дома, и троллейбусы едут.
» Так глотай же скорей рыбий жир ленинградских речных фонарей
Кофе с собой - гениальное изобретение. Я бы, честное слово, Нобелевскую премию дал тому, кто его придумал. Вот как прошла эта неделя: каждый день с понедельника до пятницы - утро, Невский проспект под ногами, кофе с собой - в себя, пустой бумажный стаканчик - в урну, чуть не доходя Аничкова моста - направо, на набережную Фонтанки. Стажировка моя, как я и предполагал, оказалась совершеннейшей формальностью: переплёл наконец-то своего Симонова, подаренного мне ещё в девяносто пятом году, когда я работал у Михалкова в "Парагоне" - да и всё. У тёток из ФЦКБФ тоже есть дела и поважнее, и поинтереснее, чем со мной возиться. Вот он, Симонов-то.

СИМОНОВ

Кожу и мраморную бумагу ручного крашения, а также бумагу для форзацев, коленкор для фальчиков и все прочие материалы Федеральный центр консервации библиотечных фондов предоставил мне с такой щедростью, на которую я даже не рассчитывал. Вообще ФЦКБФ - настоящий Клондайк: всё, что только может понадобиться переплётчику для работы, у них просто штабелями лежит.

А вот та самая бумажка, за которой меня и отправляли на стажировку:

ЧИТАЙТЕ! ЗАВИДУЙТЕ!Свернуть )

Двадцать лет - даже больше! - как-то существовал без неё, работал, причём никаких претензий к качеству моей работы ни у кого не было; теперь буду существовать с ней.

А теперь - краткий отчёт о культурных мероприятиях. Естественно, ни по каким Эрмитажам или там Кунсткамерам я не ходил, а вместо этого два вечера проторчал в домашнем музее Максима Смирнова (это заслуживает отдельного поста, даже не одного! и фоторепортажа!), побывал в мастерской знаменитого скульптора Михаила Константиновича Аникушина, где прямо по комнате проложены рельсы для огромного станка, и там мы под руководством весёлого режиссёра до шести часов утра вырезали из мятой бумаги облака для детского спектакля, а также посетил дом-музей Фёдора Ивановича Шаляпина на улице Графтио, довольно-таки скучный и с приставучими смотрительницами.

Вообще-то Питер не люблю, но Петроградская сторона хороша: очень похоже на центр Москвы, а река Карповка - совсем как Яуза.

Ещё раз скажу: ДА ЗДРАВСТВУЕТ КОФЕ С СОБОЙ!!!
» Рискнул и нырнул в джаз
ПАМЯТНАЯ ДОСКА Л. Я. ТЕПЛИЦКОМУ В ПЕТРОЗАВОДСКЕ

Эта мемориальная доска установлена на доме один по проспекту Ленина, прямо напротив мэрии и памятника Отто Куусинену. Леопольд Теплицкий - имя хорошо известное в нашем городе: первый дирижёр нашего симфонического оркестра, основатель ансамбля "Кантеле", учитель Гельмера Синисало и других знаменитых карельских композиторов, эт цетера, эт цетера - как говорится, гуглите и обрящете. Но ещё до всего этого, до Беломорканала, до работы в Медвежьегорском Доме культуры заключённых, Теплицкий ведь был блестящим ленинградским джазменом, он руководил "Первым концертным джаз-бандом", где, к примеру, начинал свою творческую карьеру Лазарь Вайсбейн - будущий Леонид Утёсов. Впрочем, не об этих общеизвестных фактах собирался я рассказать, а о другом - о том, что стало для меня настоящим открытием.

КОРЕТТИ ГЕНРИХОВНА АРЛЕ-ТИЦ

"Советская негритянская певица" Коретти Генриховна Арле-Тиц, оказывается, пела с джаз-бандом Леопольда Теплицкого в середине двадцатых годов. Та самая Коретти Арле-Тиц, которую все мы, бывшие советские дети, помним как няню маленького негритёночка, сына американки Марион Диксон из фильма "Цирк", а также как старую негритянку Нан из другого, поистине культового фильма нашего детства - "Пятнадцатилетний капитан".

Что я могу сказать по этому поводу? Только одно: Я - не Негоро! Я Себастьян Перейра, негоциант! Торговец чёрным деревом! Компаньон великого Альвеца!

С самого сопливого детства так и застряло в башке, до сих пор помню.
» Вдогонку: есть видео!
Ура, товарищи! Видеозапись концерта трио (я бы сказал - даже квартета, а иногда квинтета) Whiskey Moon Face в петрозаводском клубе "Убежище №1", состоявшегося четырнадцатого февраля сего года, наконец появилась в сети, и вот она.



Лохматый-бородатый чувак в футболке с Че Геварой (сначала сухой, а потом насквозь мокрой от пота) и в военных штанах с огромными карманами - это я. В начале концерта я тихонечко сижу возле колонки, а потом - сами увидите.
» "Я пропила абсолютно всё!"
Третий приезд Whiskey Moon Face в Петрозаводск показал, насколько ребята стали "своими" в нашем городе с тех пор, как я получил их в подарок ко дню рождения от моего старого друга Мити Адамского. Мы уже знаем, что Луиза Джонс курит исключительно "беломор", а Юэн Блич страстно любит гречку; мы знаем, где раздобыть контрабас для Дакоты Джима (не тащить же ему свой из Лондона!) и на каком флэту есть пианино, достаточно места и незлые соседи, чтобы организовать джем-сейшен после концерта. Сулажгорская баня и пеший поход на скалу Чёртов Стул, кажется, стали уже обязательными пунктами программы, да и вообще непонятно, зачем они каждый раз уезжают в свой Лондон.

Хотел бы я показать вам видео с концерта в "Убежище №1", точно знаю, что оно существует, но никак не могу его найти, поэтому вот вам пока только небольшой фоторепортаж.

WHISKEY MOON FACE В ПЕТРОЗАВОДСКЕ. 14 ФЕВРАЛЯ 2017 ГОДА
Фото © Андрея Ерёмкина

WHISKEY MOON FACE В ПЕТРОЗАВОДСКЕ. 14 ФЕВРАЛЯ 2017 ГОДАСвернуть )

Если зальют-таки видео, будет вам и видео. Стоит посмотреть его хотя бы ради того, чтобы узнать, как Луиза Джонс пропила свою шапку, как пропила свою собаку, потом - свою душеньку, а в конце концов пропила абсолютно всё.
» 12.VI.1949 - 31.I.2017
JOHN WETTON (12.VI.1949 - 31.I.2017)

EXILES (BREMEN, 1973)Свернуть )
Top of Page Разработано LiveJournal.com